Publicada el 7/3/2010
SALAS CUBANAS
CONSEJO NACIONAL DE CULTURA
SALAS CUBANAS
MUSEO NACIONAL PALACIO DE BELLAS ARTES
LEYENDA
Sala 1 Grabados siglos XVI - XVIII
” 2 Escalera, Escobar, Juan del Río
” 3 Vermay y los inicios de San Alejandro
” 4 Anónimos y grabados del siglo XIX
” 5 La Academia I
” 6 La Academia II
” 7 El Paisaje, siglo XIX
” 8 La Academia III
” 9 Inicios de la pintura moderna: década del 30
” 10 Década del 40
” 11 Década del 50
” 12 Década del 60
” 13 Ultimas promociones
El Museo Nacional abre de nuevo sus salas de pintura cubana, después de haberse llevado a cabo una reorganización hecha a través de un escrupuloso trabajo de investigación, de aspectos y elementos hasta ahora conocidos a medias y que producto del rescate y restauración de obras que permanecían en colecciones privadas, que por adquisiciones, donaciones o por recuperación, hemos podado revalorar y por consiguiente situar en el contexto histórico y plástico que le corresponden, además de ocupar como obra de arte, la función social que les pertenece, en una sociedad donde todo es del pueblo y en función del pueblo, para su disfrute, investigación y educación.
Las Salas Cubanas, en su primera sección, presentan desde las primeras manifestaciones de nuestra plástica, compuesta por grabados de los siglos XVI al XIX siguiendo un recorrido cronológico en que se pueden apreciar las mejores piezas de nuestra pintura pre-republicana hasta la supervivencia de la academia en el primer cuarto del siglo XX. Por primera vez en estas salas se incluyen las marquillas de tabaco como elemento gráfico y muy apreciadas entre los aficionados a la vitolfilia.
La segunda sección se inicia con la aparición de Víctor Manuel rompiendo con los cánones académicos y dando paso al nacimiento de un movimiento en la década del 30 en que se comienzan a rescatar los valores nacionales en la plástica y que siguen figuras como Abela, Pogolotti, Carlos Enríquez, Ponce, Amelia Peláez y Arche. Esta sección está organizada por décadas y esta organización didáctica nos posibilita descubrir el surgimiento de cada pintor y la transformación de su obra en el transcurso de años que no han permanecido estáticos tampoco en su contenido histórico y social y que de una forma u otra se reflejan en la muestra, que nutren figuras que se han ganado con su trabajo y su aporte a la cultura nacional el lugar que ocupan en este Museo.
A las nuevas generaciones que han surgido en la década de la Revolución y a las que surjan, les decimos que tienen la oportunidad, ahora más que nunca, de trabajar para retomar y nutrir con nuevas savias la nacionalidad rescatada por otros jóvenes, que pintaron con su sangre el suelo de Cuba.
Marta Arjona
Directora Nacional
de Museos y Monumentos
SECCION I
EPOCA COLONIAL
Y
REPUBLICANA
ACADEMICA
SALA I
GRABADOS (S. XVI - XVIII)
Antes de ser presencia directa o refleja en la plástica nativa, Cuba es pura invención fantástica en la imaginación europea de los siglos XVI y XVII. La situación geográfica de la isla, "llave del Nuevo Mundo y Ante Mural de las Indias", ha atraído la atención de grabadores ingleses, franceses y holandeses que durante las contiendas bélicas de las metrópolis coloniales europeas ilustran, por encargo de editores, hechos de armas de escuadras navales o combates de piratas en escenarios de fábula tropical. La Toma de La Habana por los ingleses en 1762 produce, debido a la presencia en los contingentes británicos de dos testigos oculares, Serres y Durnford, las primeras imágenes verídicas de nuestra isla. El siglo XVIII ve nacer el primer grabador cubano conocido: Francisco Javier Báez.
Francesco Bertelli
La Isla de Cuba, ca. 1560
talla dulce; l85 x 250 mm
Erobert Worden
La destrucción de la Flota de la Plata en la bahía de Matanzas, 1628
talla dulce; 325 x 415 mm
Anónimo
Havana *
talla dulce iluminada; 302 x 368 mm
Francisco Javier Báez, 1746 - 1828
S. Juan de Saagun Ángel de la Paz
talla dulce; 246 x 167 mm
Francisco Javier Báez, 1746- 1828 (grab)
(Juan del Río, 1748 – 1819 (?) (dib)
Nra. Sra. de Cobadonga
talla dulce; 216 x 152 mm
Elías Durnford (dib)
Pierre Charles Canot, 1710 - 1777 (grab.)
Thomas Morris, ca. 1750 (grab) n. ca 1750 (grab)
Vista de la Plaza del Mercado en la Ciudad de la Havana
talla dulce; 325 x 510 mm
Elias Durnford (dib.)
W Elliot (grab) . W Elliott (grab).
Vista del Puerto y Ciudad de la Havaná, desde el Monte
inmediato al Camino entre La Regla y Guanavacoa
talla dulce; 367 x 527 mm
Dominique o Dominic Serres, 1722 - 1793 (dib)
Pierre Charles Canot, 1710 - 1777 (grab)
Toma de la Habana por los ingleses. Orden de salida de la
escuadra inglesa, 1763
talla dulce iluminada; 450 x 651 mm
Dominique o Dominic Serres, 1722 - 1793 (dib)
Pierre Charles Canot, 1710 - 1777 (grab)
Toma de la Habana por los ingleses. Vista de la captura de las fragatas españolas Phenix y Thetis, 1763
talla dulce iluminada; 455 x 657 mm
Dominique a Dominic Serres, 1722 - 1793 (dib)
James Mason, 1710 - 1780 (grab)
Toma de la Habana por los ingleses. Desembarco y. marcha de las tropas hacia el Fuerte de Cojímar, 1763
talla dulce iluminada; 449 x 652 mm
Dominique a Dominic Serres, 1722 - 1793 (dib)
James Mason, 1710 - 1780 (grab)
Toma de la Habana por los ingleses. Aprovisionamiento de la escuadra inglesa para la reducción de la Habana, 1763
talla dulce iluminada; 454 x 660 mm
Dominique o Dominic Serres, 1722 - 1793 (dib)
Pierre Charles Canot, 1710 - 1777 (grab)
Toma de la Habana por los ingleses. Vista del ataque de la escuadra inglesa al Castillo del Morro, 1763
talla dulce iluminada; 460 x 658 mm
Dominique o Dominic Serres, 1722 - 1793 (dib)
James Mason, 1710 - 1780 (grab)
Toma de la Habana por los ingleses. Rendición de la plaza, 1763
talla dulce iluminada; 456 x 653 mm
* En los títulos que aparecen en español en el grabado
se ha respetado la ortografía original.
SALA I I
ESCALERA, ESCOBAR, JUAN DEL RIO
A fines del siglo XVIII, tras la opacidad de los siglos iníciales de conquista y colonización, la factoría insular, ya en camino de colonia de plantación, muestra sus primeros artistas: el grabador Báez y el pintor Nicolás de la Escalera. Las primeras décadas del XIX ven el florecimiento de Vicente Escobar y su llamado discípulo Juan del Río en una órbita al margen de la Academia oficial inaugurada en 1818.
José Nicolás de la Escalera, 1734 - 1804
San Antonio Mártir, 1773
óleo/tela; 199 x 82 cm
José Nicolás de la Escalera, 1734 - 1804
San Alipio, Obispo de Tagaste, 1773
óleo/tela; 197.5 x 93.5 cm
José Nicolás de la Escalera, 1734 - 1804
San José y el Niño, 1792
óleo/cobre; 68 x 50 cm
José Nicolás de la Escalera, 1734 - 1804
La Divina Pastora
óleo/tela; 112 x 88 cm
José Nicolás de la Escalera, 1734 - 1804
La Santísima Trinidad
óleo/tela; 179 x 201.5 cm
José Nicolás de la Escalera, 1734 - 1804
Retrato de Don Luis de las Casas, ca. 1797
óleo/tela; 212 x 129.5 cm
José Nicolás de la Escalera, 1734 - 1804
Su Ilustrísima Don Luis de Peñalver, Obispo de la Florida
y Luisiana,.ca 1797
óleo/tela; 218 x 134 cm
Vicente Escobar, 1757 - 1834 1762 - 1834
Retrato de Lorenzo de Allo y Bermúdez
óleo/tela; 90.5 x 65 cm
Vicente Escobar, 1757 - 1834
Retrato de la Benefactora Sra. D. M. N. M., 1819
óleo/tela; 91.5 x 71 cm
Vicente Escobar, 1757 - 1834
Retrato de J. J. Quiroga
óleo/tela; 92 x 95
Col. Museo de Cárdenas
Vicente Escobar 17 - 1834
Retrato de Justa de Allo y Bermúdez
óleo/tela; 92 x 75
Col. Museo de la Ciudad
Vicente Escobar, 1757 - 1834
Retrato de Aquilina Bermúdez y Escobar
óleo/tela; 91 x 65 cm
Vicente Escobar, 1757 - 1834
Retrato de Pablo del Casal y Zabala
óleo/tela; 90 x 65 cm
Vicente Escobar, 1757 -:1834
Retrato de Alejandro Ramírez y Blanco
óleo/tela; 221 5 x 136 cm
Juan del Río, 1748 -1819 (?)
La Virgen del Rosario coronando a Santo Domingo
óleo/cobre; 65 x 51 cm
Juan del Río, 1748 – 1819 (?)
Retrato de Don Luis Ignacio Caballero, 1802
óleo/tela; 104 x 83.5 cm
Juan del Río, 1748 – 1819 (?)
Retrato de Don José Montalvo, 1786
óleo/tela; 106 x 85 cm
Juan del Río, 1748 – 1819 (?)
Retrato de Don Bernardo José de Elossua y Abarrátegui
óleo/tela; 97 5 x 70 cm
Juan del Río, 1748 – 1819 (?)
Retrato de Francisca de Melo Menéndez
óleo/tela; 97 x 70 cm
José Nicolás de Escalera, 1734 - 1804
La muerte de San José
Oleo/tela
Juan del Río, 1748 – 1819 (?)
Retrato de Don Luis de las Casas, 1797
Oleo/tela
SALA III
VERMAY Y LOS INICIOS DE SAN ALEJANDRO
El francés Juan Bautista Vermay, primer director de la Escuela "San Alejandro", será el iniciador de un largo continuo académico que fluirá ininterrumpidamente hasta la segunda década del siglo actual. En ese continuo secular regido por la Academia, las tendencias pictóricas europeas, a veces en pugna violenta en las metrópolis de origen, se atenúan y ablandan, fundiéndose y confundiéndose en nuestra isla, a cuyas costas arriban siempre con décadas de retraso. Como temas recurrentes en ese continuo académico aparecen el cuadro de asunto histórico o mitológico y el cuadro basado en la realidad inmediata y circundante. La diferencia es sólo de enfoque, estilísticamente son afines. Costumbrismo y mitología se expresan con el mismo lenguaje. A partir de Vermay, Colson, Lecler, Morelli, Mialhe, integran el núcleo franco-italiano que orientará los rumbos de la Academia "San Alejandro" hasta la aparición, tras el paréntesis Cisneros - Ferrán, de su primer director cubano: Miguel Melero.
Juan Bautista Vermay, 1786 - 1833
Familia Manrique de Lara
óleo/tela; 175 x 150.5 mm
Juan Bautista Vermay, 1786 - 1833
Retrato de hombre, 1819
óleo/tela; 136 x 43 cm
Juan Bautista Vermay, 1786 - 1833
Retrato del Capitán General Don Francisco
Dionisio Vives, ca. 1832
óleo/tela; 214 x 166 cm
Juan Bautista Vermay
San Atanasio
Eliab Metcalf, 1785 - 1834
Retrato de la Marquesa de la Real Proclamación, 1829
óleo/tela; 97 x 74 -cm
Eliab Metcalf, 1785 - 1834
Retrato de Juan Bautista Vermay. 1833
óleo/tela; 76,5 x 63,5 cm
Eliab Metcalf, 1785 – 1834
Retrato de un militar, 1832 Retrato de Felipe Fernández Romero
óleo/tela; 76,5 x 63,5 cm marques de Casa Núñez de Villavicencio 1832
Eliab Metcalf, 1785 - 1834
Retrato de Don José María de Herrera y Herrera,
Conde de Fernandina
óleo/tela; 77,5 x 67,5 cm
Eliab Metcalf, 1785 - 1834
Retrato de Teresa de Garro y Risel
Condesa de Fernandina
óleo/tela; 76,5 x 64 cm
Augusto Ferrán 1813 - 1879 Juan Bautista Leclerc, 1809
Retrato del Príncipe de Anglona La primera misa en América
óleo/tela; 108 x 81,5 cm oleo/tela
Juan Bautista Leclerc, 1809 - 1854
Retrato del Curador Francisco González Santos 1850 Inv 3242- Federico Mialhe
óleo/tela; 101 x 82,5 cm El quitrín
Juan Bautista Leclerc, 1809 - 1854 Inv 754-Federico Mialhe
Retrato de Félix Varela, 1847 El panadero y el malojero
oleo/tela; 72,5 x 60 cm
Col. Universidad de La Habana
Hércules Morelli, 1821 - 1857
La Caridad Cristiana coronando el busto de Carvallo… 1857
óleo/tela; 91;5 x 71 cm
SALA IV
ANONIMOS y GRABADOS DEL SIGLO XIX
Los anónimos cubren un amplio registro expresivo: van del anónimo popular "ingenuo", flor de gracia natural y espontánea, al anónimo trabajado con malicia académica. De algunos de éstos, una investigación exhaustiva podrá poner tal vez en claro su paternidad.
Con independencia de sus valores artísticos, el grabado colonial, realizado en su mayor parte por extranjeros residentes o transeúntes —Garnerey Sawkins, Mialhe, Laplante, entre otros— ofrece un alto interés documental. Estos grabadores, volcando su mirada curiosa sobre la abigarrada realidad que los circunda, nos van entregando sin pretensiones estéticas, como parte de su oficio, con pupila tal vez un poco externa y. distanciada, pero honesta y veraz, fragmentos de nuestro vivir como colonia. Las necesidades de la industria tabacalera promovieron el nacimiento y auge de un movimiento litográfico de gran significación.
ANONIMOS
2246 Anónimo
La familia Iznaga
óleo/tela; 108 x 93 cm
2233 Anónimo
Retrato de un caballero
óleo/tela; 97 x 74 cm
1-38 Anónimo
Retrato de una señora
óleo/tela; 85,5 x 60 cm
555 Anónimo
Retrato de Juan José Díaz de Espada y Landa, Obispo de
La Habana
óleo/tela; 99,5 x 82 cm
s/n Anónimo
Retrato de Francisco de Arango y Parreño
óleo/tela; 90 x 66,5 cm
3120 Anónimo
Retrato de señora
óleo/tela; 100 x 83 cm
541 Anónimo
Retrato de Rosalía Arencibia de Abreu
óleo tela; 76 x 65 cm
3969 Anónimo
Retrato de dama
Óleo/tela; 72 x 56,5 cm
147 Anónimo
Retrato del Conde de Fernandina
óleo/tela; 84,5 x 66,5 cm
1-41 Anónimo
Retrato del Dr. Luis Ignacio Caballero
óleo/tela; 96 x 76 cm
3962 Anónimo
Plaza de noche
óleo/tela; 56,5 x 89 cm
2252 Anónimo
"Retrato de la Condesa de Merlin”
óleo/tela; 71,5 x 59 cm
2250 Anónimo
Retrato de la Condesa de Jaruco
óleo/tela; 715 x 59 cm
1582 Anónimo
Retrato de niña
óleo/tela; 133,5 x 105,5 cm
2253 Anónimo
Retrato de Antonia Zequeira,
óleo/tela; 49,5 x 38,5 cm
2249 Anónimo
Retrato de Carmen Villena y Zequeira
óleo/tela; 50,5 x 38 cm
1-49 Anónimo
Retrato de un cadete
óleo/tela, 59 x 46,5 cm
Anónimo
Retrato Antonia Domínguez Borrell,
Duquesa de la Torre (en Trinidad)
GRABADOS
Hippolyte Garnerey, 17837- 1858
Vista de la Plaza Vieja o Mercado principal de la Habana
aguatinta iluminada; 414 x 564 mm
Hippolyte Garnerey, 1783 - 1858
Vista del Paseo Extramuros de la Habana
aguatinta iluminada; 448 x 569 mm 360 X 500
Hippolyte Garnerey, 1783 - 1858
Vista de la Plaza de Armas de la Habana
agua tinta iluminada; 460 x 600 mm
Hippolyte Garnerey, 1783 - 1858
Vista de la Alameda de Paula en la Habana
aguatinta iluminada; 425 x 570 mm
James Gay Sawkins, 1806 - 1879 (dib)
Louis Julien Jacottet, 1806 -? (lit)
Vista de la Plaza de Sn. Francisco
litografía iluminada; 319 x 421 mm
James Gay Sawkins, 1806 - 1879 (dib)
Louis Julien Jacottet, 1806 - ? (lit)
Vista del Paseo Militar
litografía iluminada; 320 x 424 mm-
Leonardo Barañano (dib)
Eduardo Laplante, 1818 - ? (lit)
El Valle del Yumurí, vista gral. tomada desde el potrero
del Ingenio de Sn. Sebastian (Matanzas). De la serie
ISLA DE CUBA PINTORESCA, 1856
litografía a color; 515 x 705 mm
Leonardo Barañano (dib) Eduardo Laplante, 1818 - ? (lit)
Matanzas vista gral. tomada desde el monte del Cafetal
de D. Vicente Guerrero. De la serie ISLA DE CUBA PINTORESCA, 1856 litografía a color e iluminada; 510 x 912 mm
Leonardo Barañano (dib, del cuadro·original de E. Laplante)
Eduardo Laplante, 1818 - ? (lit)
Trinídad. Vista general tomada desde la loma de la Vijía.
De la serie ISLA DE CUBA PINTORESCA, 1856
litografía a color; 515 x 708 mm
Leonardo Barañano (dlb)
Eduardo Laplante, 1818 - ?
Santiago de Cuba: Vista general tomada desde Buena-Vista. De la serie ISLA DE CUBA PINTORESCA, 1856
litografía a color; 514 x 716 mm.
Leonardo Barañano (dib., del croquis de E. Laplante)
Eduardo Laplante, 1818 - ? •
Cienfuegos. Vista general tomada desde la punta de Revienta-cordeles.
De la serie ISLA DE CUBA PINTORESCA, 1856
litografía a color; 515 x 711
Eduardo Laplante, 1818 - ?
La Habana. Panorama general de la ciudad y su bahía
litografía a color; 505 x 720 mm
Eduardo Laplante, 1818 - ?
Plaza de Toros
litografía a color; 282 x 376 -mm
Eduardo Laplante, 1818 - ?
Gran Teatro de Tacón (Habana)
litografía a color; 275 x 360 mm
Eduardo Laplante, 1818 - ?
litografía a color, 268 x 393 mm
Ingenio Flor de Cuba (Casa de Calderas). De la serie LOS INGENIOS, 1855 - 1857 litografía a color
Eduardo Laplante, 1818 - ?
Ingenio Flor de Cuba. De la serie LOS INGENIOS, 1855 - 1857
litografía a color; 210 x 256 mm
Eduardo Laplante, 1818 -?
Ingenio Unión. De la serie LOS INGENIOS, 1855 -- 1857
litografía a color; 289 x 366 mm .
Eduardo Laplante, 1818 - ?
Ingenio El Narciso. De la serie LOS INGENIOS, 1855 -- 1857
litografía a color; 290 x 364 mm
Eduardo Laplante, 1818 - ?
Ingenio Manaca. De la serie LOS INGENIOS, 1855 - 1857
Litografía a color; 270 x 362 mm
Eduardo Laplante 1818 - ?
Ingenio Güinía. De la serie LOS INGENIOS, 1855 1857
litografía a color; 271 x 362 mm
Federico Mialhe, 1810 - 1868
El Panadero y el Málojero (Habana). De la serie VIAJE PINTORESCO ALREDEDOR DE LA ISLA DE CUBA, 1848
litografía iluminada; 213 x 278 mm
Federico Mialhe, 1810 - 1868
Día de Reyes (Habana). De la serie VIAJE PINTORESCO ALREDEDOR DE
LA ISLA DE CUBA, 1848 litografía
Federico Mialhe, 1810 - 1868
Vista del Teatro Principal (Habana). De la serie ISLA DE CUBA PINTORESCA, 1839 - 1842
litografía iluminada; 190 x 265 mm
V Federico Mialhe, 1810 - 1868
Caída del Husillo (cerca de La Habana), 1839. De la serie ISLA DE CUBA PINTORESCA, 1839 - 1842
litografía iluminada 191 x 260 mm
MARQUILLAS
Sección I.- Marquillas de cigarrillos. Siglo XIX.
Sección II.- Habilitación completa de una caja de tabacos. Fábrica "La Imperiosa", siglo XIX.
Sección III.- Ejemplos de temas y estilos empleados en las habilitaciones de cajas de tabacos. Siglo XIX.
SALA V
LA ACADEMIA I
En nuestra literatura del XIX el costumbrismo posee un acento moralizante, criticista y aún veladamente subversivo. Nada más opuesto a la obra de Víctor Patricio Landaluze, representativo máximo de un llamado costumbrismo en la plástica colonial del pasado siglo. Aún sin tomar en cuenta el españolismo cerril de sus caricaturas políticas, es imposible ver en Landaluze otra cosa que un observador regocijado y levemente irónico de un costado superficial y externo de la vida popular en la colonia.
Es claro que no por ello dejan de fijar sus pequeños lienzos un fragmento de lo cotidiano colonial de indudable interés para nosotros.
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889
Un sirviente tratando de besar un busto. José Francisco,
óleo/madera cartón 31,5 X 24 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889
Una sirvienta probándose un sombrero. En la ausencia
óleo/madera cartón 32 x 24 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889
Calesero cortejando a una cocinera
oleo/cartón 38,5 x 25 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889 l
El organillero Las cuatro generaciones;
óleo/madera, cartón 33 x 25,5 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889
La primera pieza La llegada al baile
óleo/tela cartón 33 x 25 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 – 1889
Preparándose para la fiesta
óleo/tela; 36 x 28 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889
Escena galante
óleo/tela; 36 x 28 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889
La bollera
Óleo/tela; 36 x 28 cm
Víctor Patricio Landaluze, 1828 - 1889
El mayoral
óleo/tela; 48,5 x 56 5 cm
EL RETRATO
Uno de los géneros más socorridos y por eso y otras razones, de los de más difícil realización es el retrato. En este terreno, descuella la figura casi desconocida de Federico Martínez.
Es el peor estudiado de nuestros buenos pintores. En sus mejores momentos no cede ante ninguno. Sobriedad, un misterioso donde comunicación de sus figuras con el espectador, una plenitud vital en los personajes distinguen sus retratos. La revalorización de Federico Martínez es impostergable.
Entre los artistas extranjeros que contribuyeron al florecimiento del grabado; colonial figura el francés Eduardo Laplante, de quien se ofrece en esta sala uno de sus pocos lienzos conocidos. Este paseo de la familia Cantero Iznaga por el lomerío trinitaria aparece en versión litográfica de Barañano - Laplante en la sala anterior.
Eduardo Laplante, 1818 ?
Trinidad, vista general tomada desde la loma
de la Vigía (Paseo campestre de la familia Cantero Iznaga), 1852
óleo/tela; 89,5 x 162 cm
Alejandro Odero, 1827 -.1900 Alejandro Odero
Retrato de niña con oveja Niño con tambor
óleo/tela; 62 x 50 cm
Francisco Carrera
Retrato de Tomás Agustín Cervantes
óleo/tela; 96 x 76,5 cm
Francisco Cisneros, 1823· 1878 s/n Francisco Cisneros
Retrato de Don José de la Luz y Caballero Nerón y sus esclavos huyendo del pueblo
óleo/tela; 156 x 102 cm
Federico Martínez, 1830 – 1912 1828
Retrato de la niña Amparo Martínez
pastel/papel; 102 x 76,5 cm
Federico Martínez, - 1912
Retrato de Francisco de Goyri y Beascorechea. 1869
óleo/tela; 117,5 x 88,5 cm
Federico Martínez, 1830 - 1912 1828
Retrato del General José Gutiérrez de la Concha, 1869
óleo/tela; 130 x 98,5 cm
Federico Martínez, 1830 - 1912 1828
Retrato del pintor Víctor Patricio Landaluze
óleo/tela; 68,5 x 57 cm
Federico Martínez, 1830 - 1912 1828
Retrato de María Wilson y Mijares
óleo/tela; 52 x 43,5 cm
Federico Martínez, 1830 - 1912
Retrato de dama, 1881
óleo/tela; -60,5 x 51 cm
SALA VI
LA ACADEMIA II
A partir de Miguel Melero la dirección de la Academia está en manos cubanas. Pero cualesquiera que fueren las ideas políticas de estos artistas, no trascenderán a sus obras. Y la Academia, institucionalmente, seguirá con los ojos clavados en Europa. El ansia de liberación política conlleva igual anhelo en lo artístico. Unos tomarán el camino del exilio y otros el de las armas; pero su obra no dejará por eso de reflejar un arte mimético, colonizado. La patria comienza apenas a asomar su rostro y los caminos hacia ella son largos y difíciles.
Miguel Melero, 1836 - 1907
Retrato de Joaquín Pedroso, 1879
óleo/tela; 130 x 92 cm
Miguel Melero, 1836 - 1907
Retrato del pintor Miguel Ángel Melero, 1888
óleo/tela; 150 x 110 cm
Miguel Melero, 1836 - 1907
Los críticos de arte
óleo/tela; -68,5 x 85 cm
Miguel Melero, 1836 - 1907
Retrato de la Sra. Aurora de Santo Domingo viuda de
Lange, Marquesa de Santo Domingo, 1884
óleo/tela; 144 x 100,5 cm
Miguel Melero, 1836 - 1907
Desnudo, 1872
óleo/tela; 129, 5 x 97, 5 cm
Miguel Melero, 1836 - 1907
Colón ante el Consejo de Salamanca
óleo/tela; 75 x 114 cm
535 José Arburu Morell, 1864 - 1889 José Arburu Morell, 1864 - 1889
Desnudo de mujer Odalisca, 1889
óleo/tela; 82 x 58,5 cm óleo/tela; R/73/63
585 José Arburu Morell, 1864 - 1889 José Arburu Morell, 1864 - 1889- Torso de mujer La Chula, 1887
óleo/tela; 63 x 43,5 cm óleo/tela R/73/303
2386 José Arburu Morell, 1864 - 1889
La Primera Misa en América
óleo/madera; 30.5 x 40 cm.
2284 José Arburu Morell, 1864 r 1889
Obispo leyendo en un jardín
óleo/madera; 34,5 x 25,5 cm
José Arburu Morell, 1864 - 1889
Retrato de la familia González de Mendoza
óleo/tela; 90;15 x 159,5 cm
R/70/635 Jose Arburu Morell, 1864 – 1889
Retrato de mujer
óleo/tela; 62 x 48 cm
2997 José Arburu Morell, 1864 - 1889
En el jardín, 1888
oleo/madera; 36 x 24, 5 cm
Miguel Ángel Melero, 1865 -1887- 1836
Retrato de mi padre, Paris 1886
óleo/madera; -35 x 26 cm
Miguel Ángel Melero, 1865 - 1887 Miguel Ángel Melero
Retrato de mi madre, 1886 El Entierro de Átala
óleo/madera; 35 x 26 cm 26 y 33 o/t inv. 525
Miguel Ángel Melero, 1865-1887
Encuentro entre dos tribus árabes, Paris 1886
óleo/tela; 98 x 242,5 cm
Miguel Ángel Melero, 1865 - 1887
Alfonso el Sabio y el Papa Gregorio X, 1883
oleo/tela; 78 x 60 cm
Juan Jorge Peoli, 1825 -1893 Inv. 500 Juan Jorge Peoli
Joven alemana La Comedia
óleo/tela; 101 x 76,5 cm
Juan Jorge Peoli, 1825 - 1893
La poesía
óleo/tela; 125 x 93 cm
Juan Jorge Peoli, 1825 - 1893
La Dama del Lago
óleo/tela; -121,5 x 63,5 cm
Juan Jorge Peoli, 1825. 1893
Sandy Hill
óleo/tela; 90,5 x 125 cm
SALA VII
EL PAISAJE, SIGLO XIX
El paisaje es una de las zonas más transitadas por los pintores de nuestro siglo XIX. Esteban Chartrand y Valentín Sanz Carta ejemplifican dos versiones contrapuestas, ambas de larga descendencia. El primero, cubano de ancestro francés, realiza un paisajismo crepuscular, idealizado, matizado de una leve melancolía romántica. ¿Predisposición personal del artista o influjo de las nieblas húmedas del bosque de Fontainebleau? Sanz Carta, canario cubanizado, nos entrega un paisaje más directo, más realista y penetrado de luces tropicales.
606 Esteban Chartrand, 1840 – 1883 4145 Esteban Chartrand, 1840 – 1883
Paisaje Paisaje 1880
óleo/tela; 6l x 91,5 cm óleo/tela
4142 Esteban Chartrand, 1840 – 1883 3150 Esteban Chartrand, 1840 – 1883 Torreón de la Chorrera, 1882 Montañas
óleo/tela; 45,5 x 84 cm óleo/tela
3149 Esteban Chartrand, 1840 – 1883 R/72/1772 Esteban Chartrand, 1840 – 1883 Paisaje, 1874 Paisaje 1877
óleo/tela, 81,5 x 92 cm oleo/tela
2262 Esteban Chartrand, 1840 – 1883 R/73/145 Esteban Chartrand, 1840 – 1883 Vista del Central Tinguaro No. 1 Paisaje con rio, 1873
óleo/tela; 81,5 x 54 cm oleo/tela 51 x 96,5
2264 Esteban Chartrand, 1840 - 1883
Vista del Central Tinguaro No. 3, 1874
óleo/tela; 43,5 x 73,5 cm
2263 Esteban Chartrand, 1840 - 1883
Vista del Central Tinguaro No. 2, 1874
óleo/tela; 43,5 x 74 cm
s/n Esteban Chartrand. 1840 - 1883
Paisaje Marino, 1877
óleo/tela; 64 x 127 cm
Henry Cleenewerck Henry Cleenewerck
La Tajona Una ceiba en San Antonio de los Baños
óleo/tela; 73 x 92, 5 cm oleo/tela 1865
Henry Cleenewerck Henry Cleenewerck
Paisaje de Matanzas Noche de luna en el rio Canimar, 1865
Óleo/tela; 51,5 x 55,5 cm oleo/tela
Henry Cleenewerck Henry Cleenewerck
Paisaje, Paris, 1869 El valle del Yumuri al amanecer, 1865
oleo/tela; 81,5 x 111 cm oleo/tela
Federico Amérigo, 1841 - ? R/73/47 Henry Gleenewerck
La Carreta Rincon del valle al atardecer, 1865
Óleo/tela; 65,5 x 99,5 cm Óleo/tela
F. Ceveaeu 710 Miguel Arias 1841? – 1915
Panorama de la Habana Paisaje, 1890
óleo/tela; 88 x 117 óleo/tela
2302 Miguel Arias 1841? – 1915 1978 Miguel Arias 1841? – 1915
Paisaje cubano, 1899 Paisaje, 1888
óleo/tela; 56,5- x 100,5 cm óleo/tela
2323 Miguel Arias, 1841 - 1915 R/72/1457 Miguel Arias, 1841 - 1915
Paisaje cubano Paisaje cubano,
óleo/madera; 25 x 35,5 cm oleo, 56,5 x 101 cm
4133 Federico Fernández Cavada, 1831 – 1871 2301 Miguel Arias, 1841 - 1915
Paisaje cubano, 1864 junto al río, 1899
óleo/tela; 60,5 x 91 cm óleo/tela
2306 Valentín Sanz Carta, 1849-1898 José Arburu Morell 1864 - 1889
Malangas charra salmantina, 1878
oleo/tela; 107 x 71,5 cm oleo/tela chula
3152 Valentín Sanz Carta, 1849 - 1898
Paisaje
oleo/tela; 72 x 99 cm
R/70/242 Valentín Sanz Carta 1849 - 1898
Marina
óleo/tela; 35,5 x 73,5-cm
R/70/305 Valentín Sanz Carta, 1849 – 1898
Paisaje marino
óleo/tela; 35,5 x 73,5 cm
S/N Valentín Sanz Carta, 1849 - 1898
Paisaje con cascada
óleo/tela; 93 x 53 cm
R/70/381 Valentín Sanz Carta, 1849 – 1898
Paisaje con laguna
óleo/tela; 53,5 x 91,5
R/74/41 Valentín Sanz Carta,
Paisaje con rio
óleo/tela; 35,5 x 73,5 cm
SALA VIII
LA ACADEMIA I I I
FINES DEL SIGLO XIX
Guillermo Collazo, políticamente separatista, es en lo artístico, tributario de la más conservadora pintura francesa del fin de siglo. Todo lo que brota de su pincel, diría Julián del Casal definiéndolo, es refinado, exquisito y primoroso.
Guillermo Collazo, 1850 - 1896 Guillermo Collazo, 1850 - 1896
Cabeza de viejo patio
óleo/tela; 63 x 53,5 cm óleo/tela
Guillermo Collazo, 1850 – 1896 Guillermo Collazo, 1850 - 1896
Turbonada cocotero
óleo/tela; 38 x 55,5 cm óleo/madera
Guillermo Collazo, 1850 - 1896 Guillermo Collazo, 1850 - 1896
Retrato de la señora de Malpica, 1883 Retrato de Susana Benítez de Cárdenas
óleo/tela; 211 x l06 cm
Guillermo Collazo, 1850 - 1896
Dama sentada a orillas del mar, calle de París
óleo/tela; 76 x 54 cm Estudio del artista en N.Y.
Guillermo Collazo, 1850 - 1896
La Siesta, 1886
óleo/tela; 65,5 x 84 cm
Guillermo Collazo, 1850 - 1896
Los amantes del arte, 1890
óleo/tela; 64,5 x 83 cm
PRINCIPIOS DEL SIGLO XX
Armando Menocal, Leopoldo Romañach y José Joaquín Tejada prolongan la Academia hasta el siglo XX. Al igual que Collazo —sin su desarraigo-, viven en Europa de espaldas a todas las corrientes renovadoras de la pintura. Menocal realizará su obra siguiendo los cánones de los maestros de la pintura española finisecular. Romañach, influido además por el naturalismo sentimental y anecdótico que encuentra en Italia, dará finalmente con sus paisajes marítimos de Cayo Francés, la nota más alta de la Academia. Tejada es un epígono del paisajismo romántico iniciado por Chartrand.
2324 Armando Menocal, 1863 - 1942 R/170/277 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
Retrato de señora Casas (boceto)
óleo/tela, 77 x 61 cm óleo/cartón; 35 x45,5 cm
R/69/200 Armando Menocal, 1863 - 1942 2316 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
Autorretrato Paisaje
óleo/tela; 74 x 53,5 cm óleo/tela; 34 x 50 cm
R/69/199 Armando Menocal, 1863 – 1942 2309 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
Retrato de Sara de la Vega de Menocal Bahía de Cádiz
óleo/tela; 26 x 33,5 cm óleo/tela; 31 x 47 cm
2996 Armando Menocal, 1863 – 1942 3293 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
El mandadero, 1927 Calle de pueblo
óleo/tela; 42 x 27,5 em óleo/tela; 43 x 63 cm
R/69/227 Armando Menocal, 1863 – 1942 3006 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
Marina, 1880 Marina
óleo/tela; 50 x 71 cm óleo/tela; 78,5 X110 cm
3019 Armando Menocal, 1863 - 1942 José Joaquín Tejada, 1867 - 1943
Retrato de Lily Hidalgo, 1893 La confronta
óleo/tela; 155 x 120 cm óleo/tela; 72 x 98,5 cm
R/69/197 Armando Menocal, 1863 – 1942 José Joaquín Tejada, 1867 - 1943
Paisaje Paisaje, 1899; 2323
óleo/tela; 83 x 64,5 cm óleo/madera; 15 x 18,5 cm
903 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951 José Joaquín Tejada, 1867 - 1943
Retrato del pintor Sánchez Araújo Paisaje,
óleo/tela; 68 x 85 cm óleo/madera; 13,5 x 21,5 cm
4141 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951 Gonzalo Escalante, 1865 - 1939
Retrato de mujer Marina
óleo/tela; 91,5 x-87 cm óleo/madera; 39,5 x 50,5 cm
2311 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951 Gonzalo Escalante, 1865 - 1939
La promesa, 1910 Paisaje
óleo/tela; 86 x 134-cm óleo/madera; 33,5 x 51 cm
R/70/275 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951 Gonzalo Escalante, 1865 - 1939
Cumpliendo el voto 1912 Paisaje
óleo/tela; 134 x 84,5 cm óleo/tela; 51,5 x 76,5 cm
4136 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951 Gonzalo Escalante, 1865 - 1939
Madrileña, 1912 Paisaje
óleo/tela; 103,5 x 71,5 cm oleo/tela; 51,5 x 77 cm
2310 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951 Eduardo Morales, 1869 - 1938
En el huerto, 1911 Carretas, 1912
óleo/tela, 125 x 102,5 cm óleo/tela; 59,5 x 81,5 cm
R/75/384 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951 Romañach,
Campesinos italianos, 1893 Marina Inv 1958
R/75/712 Menocal,
Retrato de muchacha
Inv.695 Menocal
La carreta, 1902
Menocal
Carga al machete
Menocal
Caballería mambisa
R/70/224 Armando Menocal, 1863 – 1942
Paisaje con yunta, 1935
Oleo/tela
INV 58 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
La vuelta del trabajo
Oleo/tela
INV 103 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
La echadora de cartas
Oleo/tela
Inv. 1976 Leopoldo Romañach, 1862 – 1951
La niña de las cartas
Oleo/tela
R/70/259 Gonzalo Escalante, 1865 - 1939
Paisaje guajiro
Oleo/tela
Gonzalo Escalante, 1865 - 1939
Campesina con gallinas
Oleo/tela
PRIMER CUARTO DEL SIGLO XX
Independientemente del valor real considerándolos aisladamente, de los pintores aquí representados y sus parciales aciertos, es indudable que su obra se inserta en una corriente ya en irremediable declive. Las marinas de Romañach fueron el canto de cisne de la Academia. Ya tendrá ésta muy poco que decir.
Al final de esta Sala aparece una muestra de la obra de Rafael Blanco, quien, por sus anticipas formales viene siendo, realmente, un precursor de las tendencias que constituirán la pintura moderna en Cuba. Se ofrecen asimismo, ejemplos académicos de tres figuras que más tarde serán representativas de dicha pintura: Víctor Manuel, Abela y Amelia Peláez.
2341 Juan Emilio Hernández Giro, 1882 - 1953 Domingo Ramos 1894-1956
Paisaje Paisaje de Viñales 1947
óleo/tela; 91 x 115,5 cm óleo/tela; Inv 2330
1971 Antonio Sánchez Araújo, 1887 – 1946 Domingo Ramos 1894-1956
Paisaje Río Cristal, 1945
óleo/tela; 83 x 100 cm óleo/tela; Inv 2827
2337 Esteban Domenech, 1886 - 1960
Techos de Toledo, 1936
óleo/tela; 113 x 98 cm
2807 Domingo Ramos 1894 – 1956
Viejos mamoncillos, 1932
óleo/tela; 122 x 143 cm
Emilio Rivera Merlin, n. 1890
Lavandera El bajareque de Justa
óleo/tela; 110 x 132 cm
2324 Esteban Valderrama, 1892· 1964
Desnudo, 1937
pastel/papel; 99 x 74,8
2333 Eugenio González Olivera, 1875 - 1942
Retrato del pintor Sánchez Araújo
óleo/tela 98,5 x 16,5 em
2335 Ramón Loy, n. 1894
Campesinos bretones
óleo/tela; 106 x 80,6 €m
2344 Manuel Vega López. 1892 –
Adoración de Cristo Roma, 1917
óleo/tela; 155,5 x 279..cm
R/70/462 Manuel Vega López, 1892 – 1954 Mariano Miguel, 1885 - 1954
Paisaje Procesión
óleo/tela; 48 x 63 cm aguafuerte; 496 x 373 mm
R/70/463 Manuel Vega López, 1892 - 1954 Mariano Miguel, 1885 - 1954
Embarcadero Paisaje
óleo/tela; 49,5 x 63,5 cm aguafuerte y aguatinta, 257 x375 mm
2332 Antonio Rodríguez Morey, 18742 - 1967 Manuel Vega López, 1892 – 1954
Turbonada tropical, 1943 Antícoli Corrado, Italia, 1918
óleo/tela 66,5 x 91,5 cm aguafuerte, 200 x 249
R/70/352 Antonio Rodríguez Morey, 18742 - 1967 Manuel Vega López, 1892 – 1954
Bosque con riachuelo Antícoli Corrado, Italia, 1918
óleo/tela, 120,5 x 84,5 cm aguafuerte, 210 x 132
724 Antonio Rodríguez Morey, 18742 - 1967 R/70/238 Mariano Miguel
Paisaje con río Naturaleza Muerta, 1941
óleo/tela; 101 x 158 cm o/t
2331 Antonio Rodríguez Morey, 18742 - 1967 Antonio Rodríguez Morey, 18742 - 1967
Arcada de una calle de Antícoli-Corrado Cañas bravas, 1929
óleo/tela; 46.5 x 30,5 cm óleo/cartón, INV 779
Rafael Blanco, 1885 - 1955 Antonio Rodríguez Morey, 18742 - 1967
Los Zacatecas Pasando la charca
óleo/cartón; 55,5 x 70 cm óleo/tela, INV 2329
Rafael Blanco. 1835 - 1955 Antonio Rodríguez Morey, 18742 - 1967
Un novato en la otra vida Vacas en el rio, 1931
óleo/tela; 48 x 61 cm óleo/cartón, R/70/496
Víctor Manuel García, 1897 - 1969 María Pepa Lamarque n 1893
Joven sentada, 1917 Rincón de Puentes Grandes
óleo/tela; 65 x 55 cm 64,5 x 55 óleo/tela R/72/1793
Amelia Peláez. 1896 -1968 José A. Bencomo Mena
Paisaje, ca. 1926 Paisaje con troncos, 1953
óleo/tela;-81 x 109 cm ok
Eduardo Abela, 1891 - 1965
Estudio, 1918
óleo/tela; 87,5 x 65,5 cm
Enrique Caravia, n. 1905
Mercado en Michoacán, 1941
xilografía; 298 x 264 mm
R/73/1509 Antonio Gattorno 1904
Retrato, 1925
o/cartón; 73 x 53,5
GRABADOS
Enrique Caravia, n. 1905
La Catedral de Segovia, 1933
aguafuerte; 326 x 456 mm-
SECCION II
PINTURA Y GRABADOS
EPOCA
CONTEMPORANEA
En la sección correspondiente a la pintura y grabado contemporáneos se ha establecido una clave de color para la identificación de cada década. Así la década del treinta va entonada en ocre, la del cuarenta, en verde; la del cincuenta, en azul y la del sesenta, en rojo. Un ejemplo ilustrativo: en la sala que muestra la década del cincuenta, coinciden pintores de tres grupos cronológicos. Observando el color de la moldura correspondiente, el visitante, siguiendo la clave de color usada, puede identificar enseguida la década en que surge el autor de la pintura.
SALA IX
INICIOS DE LA PINTURA MODERNA
DECADA DEL 30
Hacía 1925 tiene lugar la ruptura con la Academia. Los movimientos pictóricos que desde los comienzos del siglo se van produciendo en Europa alcanzan nuestra Isla. El grupo de artistas que encarna esta revuelta antiacadémica constituirá la vanguardia de la pintura contemporánea en Cuba. Al regreso de Europa, miran la Isla con ojos nuevos y expresarán su visión con un nuevo lenguaje.
con un nuevo lenguaje
Víctor Manuel García, 1897 - 1969 Arístides Fernández, 1904 – 1934
Gitana tropical, París, 1929 Las lavanderas
óleo/madera; 46 x 38 cm óleo/tela; 86,5 x 97 cm
Víctor Manuel García, 1897 - 1969 Arístides Fernández, 1904 – 1934
Dos figuras Retrato de la madre del artista No. 2
óleo/tela; 75,5 x 48 cm óleo/tela; 48 x 45 cm
Víctor Manuel García, 1897 - 1969 Arístides Fernández, 1904 – 1934
Retrato de Marta Sardiñas, 1934 Autorretrato
óleo/tela; 65 x 50 cm óleo/tela; 38,5 x 31 5 cm
Víctor Manuel García, 1897 - 1969 Arístides Fernández, 1904 – 1934
Paisaje de troncos La taberna
óleo/tela; 81,5 x 64,5 cm óleo/tela; 50 x 43,5 cm
Víctor Manuel García, 1897 - 1969 Marcelo Pogolotti n 1902
Vista de una calle, 1936 Paisaje cubano; 1933
óleo/tela; 86,5 x 66 cm óleo/tela; 73 x 92,5 cm
Jorge Arche, 1905 - 1956 Marcelo Pogolotti n 1902
Mi mujer y yo, 1937 Grupo, 1937
óleo/tela; 122 x 102,5 cm óleo/tela; 65,5 x 81,5 cm
Jorge Arche, 1905 - 1956 Marcelo Pogolotti n 1902
La carta Evasión, 1937
óleo/tela; 84,5 x 71,5 cm óleo/tela; 65,5 x 81 cm
Jorge Arche, 1905 - 1956 Marcelo Pogolotti n 1902
Bañistas, 1938 Encuentro de dos épocas, 1938
óleo/tela; 110 x 132,5 cm óleo/tela; 98,5 x 73,5 cm
Antonio Gattorno, n. 1904 Domingo Ravenet 1905-1969
¿Quiere más café, don Nicolás?, 1936 La conga de Los Hoyos, 1938
óleo/tela; 101 x 120,5 cm óleo/madera; 76 x 89 cm
Fidelio Ponce de León, 1895 - 1954 Lorenzo Romero Arciaga n 1905
Tuberculosis, 1934 Pueblecito
óleo/tela; 92 x 122 cm oleo/tela; 51 x 61,5 cm
Fidelio Ponce de León, 1895 – 1954 Carlos Enríquez 1901-1957
Beatas, 1934 Tauromaquia, 1930
óleo/tela; 86,5 x 107 cm óleo/tela; 52 x 70 cm
Fidelio Ponce de León, 1895 – 1954 Carlos Enríquez 1901-1957
Niños, 1938 Rey de los campos de Cuba, 1934
óleo/tela; 94 x 122,5 cm óleo/madera; 100,5 x 81,5 cm
Fidelio Ponce de León, 1895 – 1954 Carlos Enríquez 1901-1957
Peces Bueyes, 1935
óleo/tela; 76 x 76,5 cm óleo/tela; 71 x 55,5 cm
Arístides Fernández, 1904 – 1934 Carlos Enríquez 1901-1957
La familia se retrata Las bañistas de la laguna, 1936
óleo/tela; 70 x 60 cm óleo/tela; 89 x 76 cm
Carlos Enríquez, 1901 - 1957
Retrato de María Luisa, 1936
óleo/tela; 87,5 x 66 cm
Carlos Enríquez, 1901 - 1957
El rapto de las mulatas, 1938
óleo/tela; 170 x 115 cm
Carlos Enríquez, 1901 - 1957
Campesinos felices, 1938
óleo/tela; 122,5 x 82,5 cm
Eduardo Abela, 1891 - 1965
Jinetes del pueblo
óleo/tela; 73 x 60 cm
Eduardo Abela, 1891 - 1965
El gallo místico
óleo/tela; 60 x 54,5 cm
Eduardo Abela, 1891 - 1965
El triunfo de la rumba
óleo/tela; 65 x 54 cm
Eduardo Abela, 1891 - 1965
Guajiros, 1938
óleo/tela; 84 x 71 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968
La liebre, 1929
óleo/tela; 70 x 89 cm
Amelia Peláez, 1896 -1968
Las barcas, 1930
óleo/tela; 64 x 80 cm
Amelia Peláez, 1896 – 1968
Gundinga, 1931
óleo/tela; 73 x 61 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968
El mantel blanco, 1935
óleo/tela; 64 x 79,5 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968
Naturaleza muerta con mameyes, ca. 1935
óleo/tela; 65 x 81 cm
Mariano Rodríguez, n. 1912
Unidad, 1938
óleo/tela; 144,5 x 114 cm
René Portocarrero, n. 1912
Campesina, 1939
oleo/tela; 66 x 48,5 cm.
SALA X
DECADA DEL 40
En la cuarta década del siglo irrumpe una nueva hornada de pintores. El lenguaje plástico forjado en Europa se enriquece ahora con aportaciones de la pintura mexicana y la escultura africana. Se continúa buscando, por vías universales, los rasgos de una fisonomía nacional.
Mariano Rodríguez, n. 1912 Carmelo González, n. 1920
La mujer de la sombrilla, 1942 Simbolismo, 1945
óleo/tela; 66,5 x 78,5 cm óleo/tela; 129,5 x 106,5 cm
Mariano Rodríguez, n. 1912 Wifredo Lam, n. 1902
Paisaje con figuras, 1943 Retrato, 1949
Óleo/tela; 78,5 x 103 cm técnica mixta/tela; 129 x 96 cm
Mariano Rodríguez, n. 1912 Wifredo Lam, n. 1902
El parque, 1944 Formas
óleo/madera; 66 x 55,5 cm técnica mixta/papel; 112 x 91 cm
Mariano Rodríguez, n. 1912 Wifredo Lam, n. 1902
Naturaleza muerta, 1947 Silla
óleo/tela; 78,5 x 103 cm técnica mixta/papel; 112 x 81 cm
Mariano Rodríguez, n. 1912 Wifredo Lam, n. 1902
Lectura de Orígenes, 1949 Figura
óleo/tela; 71 x 87,5 cm tempera/papel; 167 x 85 cm
René Portocarrero, n. 1912 Wifredo Lam, n. 1902
Mujer con mariposas, 1942 Naturaleza muerta
óleo/tela; 112,5 x 79 cm óleo/papel; 112 x 81 cm
René Portocarrero, n. 1912 Jorge Arche, 1905 - 1956
La cena, 1942 Primavera o Descanso, 1940
óleo/tela; 94 x 84,5 cm óleo/tela; 128 x 153 cm
René Portocarrero, n. 1912 Jorge Arche 1905 - 1956
Interior del Cerro, 1943 Retrato de Emilio Rodríguez Correa
óleo/madera; 71 x 57,5 cm óleo/madera; 88 x 72 cm
René Portocarrero, n. 1912 Jorge Arche 1905 - 1956
Interior del Cerro, 1944 José Martí, 1943
óleo/papel; 74 x 59 cm óleo/madera; 93 x 74 cm
René Porto carrero, n. 1912 Carlos Enríquez, 1901 - 1957
Paisaje, ca. 1944 Eva en el baño
óleo/tela; 83 x 74 cm óleo/zinc; 183 x 50 cm
Roberto Diago, 1920 - 1957 Carlos Enríquez, 1901 - 1957
Abanico, 1945 Paisaje criollo, 1943
óleo/tela; 118 x 96,5 cm óleo/tela; 76,5 x 60,5 cm
Roberto Diago, 1920 - 1957 Carlos Enríquez, 1901 - 1957
El oráculo, 1949 Paisaje con río, 1943
óleo/tela; 150 x 88,5 cm óleo/tela; 88,5 x 68,5 cm
Mirta Cerra, n. 1908 Amelia Peláez 1896 - 1968
Plegaria a la tierra, 1945 Naturaleza muerta con pitahaya, 1942
óleo/tela; 158 x 97 cm óleo/tela; 79 x 64 cm
Mirta Cerra, n. 1908 Amelia Peláez, 1896 - 1968
Habana, 1948 Las dos hermanas, 1945
Óleo/tela: 81 x 61 cm óleo/tela; 102,5 x 77 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968
Naturaleza muerta, 1949
tempera/papel; 105,5 x 89 cm
Víctor Manuel García, 1897 - 1969
Retrato de Enmita
óleo/tela; 89,5 x 66,5 cm
Víctor Manuel García, 1897 -1969
Pa¡saje con girasoles
óleo/tela; 66 x 51 cm
SALA XI
DECADA Del 50
Los pintores que surgen en la década del 50 se agrupan bajo el signo de la abstracción. Se abandona la profundización en lo nacional para buscar un lenguaje universal basado en valores puramente plásticos. Pintores de generaciones precedentes se suman a esta corriente abstraccionista que caracteriza el período.
Luis Martínez Pedro, n. 1910 Mariano Rodríguez, n. 1912
Tempo en azul, 1952 Pintura, 1956
óleo/tela; 102 x 153,5 cm oleo/tela; 140 x 94,5 cm
Luis Martínez Pedro, n. 1910 Mariano Rodríguez, n. 1912
Composición no. 6, 1954 El gallo rojo, 1956
óleo/tela; 205 x 126 cm oleo /tela; 88,5 x 113,5 cm
Luis Martínez Pedro, n. 1910 Mirta Cerra, n. 1908
Homenaje, 1959 Composición no. 5
óleo/tela; 196 x 86,5 cm oleo /tela; 84,5 x 100 cm
Luis Martínez Pedro, n. 1910 Carmelo González, n. 1920
El ojo del agua, 1959 Ismos, 1952
óleo/tela; 196 x 87 cm oleo /tela; 70,5 x 93 cm
Servando Cabrera Moreno, n. 1923 René Portocarrero, n. 1912
Composición, 1953 Homenaje a Trinidad, 1951
óleo/tela; 98 x 195,5 cm oleo/tela; 87 x 114 cm
Servando Cabrera Moreno, n. 1923 René Portocarrero, n. 1912
El lecho, 1955 La Catedral, 1956
óleo/tela; 82 x 120,5 cm oleo/tela; 151 x 90 cm
Raúl Milián, n. 1914 René Portocarrero, n. 1912
Tinta, 1954 Grupo, 1959
tinta/papel; 55,5 x 38 cm oleo/tela; 76 x 92 cm
Raúl Milián, n. 1914 Eduardo Abela, 1891 - 1965
Tinta La vaca
tinta/papel; 38 x 27,5 cm Oleo/tela; 50 x 61 cm
Raúl Milián, n. 1914 Eduardo Abela, 1891 - 1965
Abstracción, 1954 Fábula
tinta/papel; 37,5 x 28 cm óleo/madera; 45 x 35 cm
Fayad Jamís, n. 1930 Eduardo Abela, 1891 - 1965
Pintura, 1957 El brindis
óleo/tela; 206 x 112 cm óleo/cartón; 37 x 43 cm
Fayad Jamís, n. 1930 Carlos Enríquez, 1901 - 1957
Colores en movimiento Paisaje con caballos, 1950
óleo/tela; 90,5 x 118 cm óleo/tela; 122 x 183.5 cm
Fayad Jamís, n. 1930 Amelia Peláez, 1896 - 1968
Tierra Interior con columnas, 1951
óleo/tela; 180 x 150 cm tempera/papel; 142 x 99 cm
Raúl Martínez, n. 1927 Amelia Peláez, 1896 - 1968
Composición Mujeres, 1958
óleo/tela; 127 x 89 cm óleo/tela; 129,5 x 100 cm
Raúl Martínez, n. 1927 Amelia Peláez, 1896 - 1968
Pintura, 1957 Naturaleza muerta con mameyes, 1959
óleo/tela; 127 x 150,5 cm óleo/tela; 107,5 x 86 cm
Antonio Vidal, n. 1928 Wifredo Lam, n. 1902
Pintura, 1955 Maternidad, 1952
óleo/tela; 60,5 x 50,5 cm óleo/tela; 177,5 x 124 cm
Antonio Vidal, n. 1928 Wifredo Lam, n. 1902
Pintura, 1956 Mujer sentada, 1955
óleo/tela; 66,5 x 71,5 cm óleo/tela; 130 x 100 cm
Wifredo Lam, n. 1902
Composición
óleo/tela; 204 x 284 cm
GRABADOS CONTEMPORANEOS
Cultivado esporádicamente durante las primeras décadas republicanas, el grabado, especialmente la xilografía, adquiere importancia con la fundación de la Asociación de Grabadores de Cuba y, con posterioridad al triunfo de la Revolución, con la creación del Taller Experimental de Gráfica, que significa un decidido paso de avance, particularmente en la litografía. Al margen de estos núcleos, otros artistas han contribuido al auge actual de la gráfica en nuestro país.
GRABADOS (DECADA DEL 50)
Jorge Rigol, n. 1912
Venus campesina, 1953
linóleo; 317 x 238 mm
Jorge Rigol, n. 1912
Macheteros, 1953
linóleo; 166 x 124 mm
Carmelo González, n. 1920
Muchacha deshojando una flor, 1952
xilografía; 378 x 276 mm
Armando Posse, n. 1917
Maternidad, 1954
xilografía; 317 x 405 mm
Armando Posse, n. 1917
Cabeza, 1959
plástico; 135 x 71 mm
Eugenio Rodríguez, 1917 - 1968
Mujer en un balcón, 1952
xilografía; 459 x 298 mm
Eugenio Rodríguez, 1917 - 1968
Desnudo, ca. 1957
xilografía; 459 x 298 mm
Luis Peñalver, n. 1927
Candelabro, 1953
Xilografía; 305 x 250 mm
SALA XII
DECADA DEL 60
Al advenimiento de la Revolución el panorama pictórico cubano muestra la fragmentación que distingue la pintura de hoy.
Sus facetas se multiplican a tono con la proliferación actual de modos de expresión. El Pop, el Op, la Nueva Figuración, el Arte Cinético comparten con tendencias anteriores la atención de los artistas.
Luis Martínez Pedro, n. 1910 Servando Cabrera Moreno, n. 1923
Aguas territoriales no. 5, 1962 Domingo en Tapaste, 1963
óleo/tela; 185,5 x 147 cm oleo/tela; 94 x 124 cm
Luis Martínez Pedro, n. 1910 Servando Cabrera Moreno, n. 1923
Aguas territoriales, 3a. etapa, 1967 Molote, 1966
óleo/tela; 127,5 x 228,5 cm oleo/tela; 171 x 355,5 cm
Wifredo Lam, n. 1902 Salvador Corratgé, n. 1928
El Tercer Mundo, 1965 Formas no. 1, 1962
óleo/tela; 250 x 310 cm oleo/tela; 120 x 100 cm
Ángel Acosta León, 1930 - 1964 Salvador Corratgé, n. 1928
Cafetera no. 1, 1960 Scherzo, 1970
óleo/cartón; 183 x 122 cm oleo/madera; 145 x 90 cm
Ángel Acosta León, 1930 - 1964 Mariano Rodríguez, n. 1912
Carrousel de la Paz, 1961 El sari blanco, 1961
óleo/cartón; 122 x 243 cm Oleo/tela; 125 x 97 cm
Ángel Acosta León, 1930 - 1964 Mariano Rodríguez, n. 1912
La Nave, 1961 De la Sierra al llano, ca. 1963
óleo/cartón; 122,5 x 235 cm Oleo/tela; 126 x 152 cm
Ángel Acosta León, 1930 - 1964 Mariano Rodríguez, n. 1912
Colombina no. 1, 1962 Sin título. De la serie "Frutas y realidad", 1970
óleo/cartón; 120 x 241 cm Oleo/tela; 150,5 x 199,5 cm
Angel Acosta León, 1930 - 1964 Rene Portocarrero, n. 1912
Juguete, 1962 Paisaje de La Habana, 1961
óleo/cartón; 123 x 163 cm óleo/tela; 126 x 137 cm
Ángel Acosta León, 1930 - 1964 Rene Portocarrero, n. 1912
El Yunque, 1962 Mujer en gris, 1961
óleo/cartón; 123 x 245 cm óleo/tela; 83.5 x 58.5 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968 Rene Portocarrero, n. 1912
Florero, 1963 Diablito, 1962
óleo/tela; 117 x 86 cm óleo/tela; 50.5 x 40.5 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968 Rene Portocarrero, n. 1912
Flores amarillas, 1964 Santa Bárbara para París, 1963
óleo/tela; 122 x 95.5 cm óleo/tela; 51 x 41 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968 Adigio Benítez, n. 1924
Naturaleza muerta en azul, 1964 Soldadores, 1963
óleo/tela; 122 x 94 cm óleo/tela; 118.5 x 84.5 cm
Amelia Peláez, 1896 - 1968 Antonio Vidal, n. 1928
Naturaleza muerta con piña, 1967 Textura, 1967
óleo/tela; 119 x 91.5 cm óleo, collage/tela; 115 x 88 cm
Servando Cabrera Moreno, n. 1923 Orlando Yanes, n. 1926
Milicias campesinas, 1961 Eclipse de siete lunas, 1958-1959
óleo/tela; 140 x 200 cm óleo/tela; 194,5 x 120 cm
GRABADOS (DECADA DEL 60)
Wifredo Lam, n. 1902
Composición en rojo
aguafuerte; 388 x 481 mm
Wifredo Lam, n. 1902
Rosa y amarillo
aguafuerte; 315 x 537 mm
Carmelo González, n. 1920
Esta tierra nuestra, 1961
aguafuerte, aguatinta y buril; 550 x 231 mm
Lesbia Vent Dumois, n. 1932
Carrera de bicicletas 1961
xilografía a color; 307 x 646 mm
Juan Boza, n. 1941
Maquinaria, 1968
litografía a color; 592 x 428 mm
José Contino, n. 1933
Personaje, 1970
litografía a color; 429 x 585 mm
José Luis Posada, n. 1929
Retrato no. 1. 1970
litografía a color; 589 x 432 cm
José Luis Posada, n. 1929
Retrato no. 2, 1970
litografía a color; 595 x 428 mm
Alfredo Sosabravo, n. 1930
Jardín de desechos, 1970-71
litografía a color; 515 x 637 mm
Antonia Eiriz, n. 1931
Pre-Carcoma
xilografía a un color; 1137 x 735 mm
Antonia Eiriz, n. 1931
Post - Carcoma
xilografía; 1148 x 730 mm
Umberto Peña, n. 1937
4, 5 6 abajo, abajo, 1988
litografía a color; 420 x 556 mm
Rafael Zarza, n. 1944
Tauromanía No. 17, 1967
litografía a color; 365 x 570 mm
SALA XIII ULTIMAS PROMOCIONES
Se agrupan en esta sala algunas figuras representativas de la más joven promoción: unas con rumbo más determinado, otras en el arranque de su obra y aún en el abrupto e inesperado final de sus posibilidades. El Salón 70 marcó la aparición o la reafirmación de algunos de estos pintores.
Ever Fonseca,n.1938
El circo, 1970
óleo/tela; 200 x 420 cm
Juan Boza, n. 1941
Las dinámicas del siglo, 1970
óleo y collage/tela; 200 x 400 cm
Mario Gallardo, n. 1937
La torre mayor, 1970
óleo/tela; 151 x 228 cm
Jesús Gallardo, n. 1933
Fiera nueva, 1970
óleo/tela; 252 x 343 cm
Juan Vázquez Martín, n. 1941
Un retrato bélico para el hombre americano, 1970
óleo/tela; 201,5 x 482,5 cm
Juan Moreira, n. 1938
Homenaje a Masiques, 1970
óleo/tela: 121 x 150 cm
Dionisio René, n. 1940
Zapatos vigilan, 1970
óleo/tela; 254 x 256 cm
Waldo Luis Rodríguez, n. 1946
Tripulantes 1970
oleo/tela; 198,5 x 159
César Leal, n. 1948
La Victoria de Samotracia moderna, 1970
óleo/tela; 138 x 103 cm
Raúl Santos Serpa, n. 1939
En este ambiente en que giro difícil será ubicarme, 1970
óleo/tela; 170 x 255 cm
Isavel Gimeno, n. 1950
Galopo en mi caballo de espumas, 1970
óleo/tela; 247 x 96,5 cm
Ricardo Reymena, n. 1946
La serpiente acecha, 1970
tempera/cartulina; 104 x 155,5 cm
Osvaldo Lugo, n. 1947
De nuevo nosotros 1969
óleo/tela; 107,5 x 136,5 cm
Osvaldo García Hernández, n. 1941
La magia de ellos
óleo/tela; 230 x 169 cm
Manuel Moinelo, D. 1941
Mujeres en la vegetación, 1970
óleo/tela; 251 x 344,5 cm
1 Francisco Javier Baez 1748 - 1828 (grab.)
Juan del Río 1748 - 1819 (?) (dib.)
Nra. Sra. de Cobadonga (sic)
Talla/dulce; 206 x 152 mm
2 Juan del Río 1748 - 1819 (?)
Don Luís Ignacio Caballero, 1802
óleo/tela; 104 x 83,5 cm
3 Eliab Metcalf 1785 - 1834
Retrato de un militar 1832
óleo/tela; 76,5 x 63,5 cm
4 Anónimo
La familia Iznaga
óleo/tela; 108 x 93 cm
5 Hipólito Garnerey 1783 - 1858
Vista de la Plaza Vieja o Mercado Principal de la Habana
aguatinta iluminada; 414 x 564 mm
6 Federico Martínez 1830 - 1912
Retrato de la niña Amparo Martínez
Pastel/papel; 102 x 76,5 cm
7 Juan Jorge Peoli 1825 - 1893
Joven alemana
óleo/tela; 101 x 76,5 cm
8 Esteban Chartrand 1840 - 1883
Paisaje 1874
óleo/tela; 92 x 155,5 cm
9 Guillermo Collazo 1850 - 1896
Retrato de la Sra. de Malpica, 1883
óleo/tela; 211 x 106 cm
10 Leopoldo Romanach 1862 - 1951
Retrato del pintor Sánchez Araújo
óleo/tela; 68 x 85 cm
11 Víctor Manuel García 1897 - 1969
Gitana tropical, 1929
óleo/madera; 46 x 38 cm
12 Wifredo Lam, n. 1902
Retrato 1949
técnica mixta/tela: 129 x 96 cm
13 Raúl Martínez, n. 1927
Pintura, 1957
óleo/tela; 127 x 150,5 cm
14 Amelia Peláez 1896-1968
Naturaleza muerta con piña, 1967
oleo/tela; 119 x 91,5 cm
15 Raúl Santos Serpa, n. 1939
En este ambiente en que giro difícil será ubicarme, 1970
óleo/tela; 170 x 255 cm
16 Mario Gallardo, n. 1937
La torre mayor, 1970
óleo/tela; 151 x 228 cm
Textos: Jorge Rigol
Organización: Dpto. de Investigación
Montaje: Dpto: de Arquitectura
Dpto: de Restauración
Dpto: de Mantenimiento
Fotos: Dpto: de Fotografía
Tito Álvarez, CNC
Colaboradores: Zoila Lapique y Guillermo Sánchez, Biblioteca Nacional
"José Martí".
Diseño del catálogo: César Mazola
Impresión: Talleres CNC
MUSEO NACIONAL
DIRECCION NACIONAL DE MUSEOS Y MONUMENTOS
